Con Harmonium y Golden Exits damos cierre a la sección oficial del Festival de Las Palmas que dio a conocer el palmarés de su decimoséptima edición, lo que conlleva la inevitable necesidad de hacer balance. El Lady Harimaguada de Oro ha recaído sobre el último trabajo de Wang Bing, Bitter Money
En la era de la inmediatez todavía existe una resistencia a esta dictadura, el Festival de Las Palmas nos brindó algunos valiosos ejemplos en su sección oficial de cortometrajes, destacando uno de los platos fuertes de esta edición: The Woman Who Left, del cineasta filipino Lav Diaz, ganador del León de Oro a la mejor película en el último Festival de Venecia
La jornada de ayer nos lleva a plantear cómo varían las inquietudes de la sociedad según el lugar geográfico donde se encuentren. Mientras en la Argentina 'Kékszakállú' las tribulaciones de un grupo de jóvenes de familia pudiente están encabezadas por la incapacidad de decidir los estudios universitarios a cursar, un accidente de tráfico y los gastos médicos que conllevan pueden ser una cuestión de vida o muerte en la congoleña 'Félicité' de Alain Gomis
Resulta especialmente interesante cuando el cine funciona como reflejo de la carga histórica de un país. Tal es el caso de las dos nuevas películas presentadas a concurso en la sección oficial del 17º Festival de Las Palmas, Cuatreros y Pariente, representantes del cine latinoamericano en el certamen, pero de países con un pasado muy diferente, al igual que los géneros desde los que lo abordan
El itinerario de un festival permite rastrear conexiones entre obras a priori muy diferentes, pero que descubren sus relaciones bajo la luz que se brindan unas a otras. Este es por ejemplo el caso de Knife in the Clear Water (Wang Xuebo) que podría conformar un interesante programa doble con Bitter Money, el documental de Wang Bing, en contraposición con el didáctico trabajo con material de archivo de Raoul Peck en I Am Not Your Negro
Un mismo espíritu conecta a las tres películas presentadas en la sección oficial, Katie Says Goodbye (Wayne Roberts), Bitter Money (Wang Bing) y El otro lado de la esperanza (Aki Kaurismäki), dando voz los desheredados de la sociedad
Las proyecciones del 17º Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria han arrancado con los largometrajes a competición en la sección Canarias Cinema, que no nace como concesión a la producción local, sino como reivindicación de los autores que componen el cine canario
Nos acercamos esquivando el sensacionalismo a un país como Corea del Norte a través del Atlántida Film Fest, tres películas y un cortometraje que logran una mirada multi-ángulo de un país que se empeña en permanecer escondido
Dear White People es una afilada reflexión en torno a la prevalencia del racismo en los Estados Unidos de la era Obama, situando los conflictos raciales en el seno de una universidad elitista, cuyo microcosmos sirve de reflejo de la realidad política y social del país
El cuidado técnico y formal de Mad Men emparenta sus imágenes en belleza con las propias de un anuncio, pero la serie de Matthew Weiner se revela contra los otros principios que vertebran el medio publicitario. Mad Men es una serie entregada a la verdad
Violet comienza como una suerte de experiencia multipantalla, esta decisión formal condensa las claves temáticas y estéticas de la primera incursión de Bas Devos en el largometraje. El director belga construye parte de su discurso apoyándose en las nuevas tecnologías, integrándolas en la narrativa pero sin ocultar su naturaleza extraña
Crónica de la decimoquinta edición del Festival Internacional de Cine de Las Palmas, que vuelve a celebrarse anualmente y se mantiene firme en su apuesta por un cine en la periferia, en continuo proceso evolutivo que no entiende de géneros y etiquetas
